[设计]色彩运用？

答案：色彩
色彩构成作为专业设计基础课的设置，是连接绘画课到专业设计课的桥梁，有着承上启下的重要作用，也是使色彩迈向专业设计的第一步。
色彩构成属于设计领域内的色彩运用的方法，它的基本概念是：两个以上的颜色，根据设计的不同需要，按一定色彩配合的原则，重新组合，搭配构成新的色彩关系。
色彩构成着重研究色彩本身的色相、明度、纯度之间对比、调和的规律及色彩的感情和象征性等方面的问题。它强调其自身的创造意识，充分运用色彩概括、夸张的功能，是一种适应设计需要的新的色彩体系。

色彩构成是一门科学性、逻辑性很强的课程，循序渐进，才能逐步深入学好这门课程。
第一步，我们先从认识色相环开始，了解色彩形成的过程，它们是臬从三原色开始，经过不同的组合出现间色、复色、又是臬排列后形成色相环的，以及色相环对学习色彩起到什么样的作用。
   
我们先看图1（附件1这是瑞士画家伊顿所设计的12易做图相环。这种色相环有着非常鲜明的优点，它直观地展示着色彩规律，把本是复杂的东西简化得十分通俗，比较适合初学者使用。它的构成原理是由红黄蓝三原色开始，两个原色相加出现间色，再由于一个间色加一个原色出现复色，最后形成色相环。
原色：原色是指不能用其它色混合而成的颜色。而原色则可以混合出许许多多其它的色彩。在伊顿色相环中红、黄、蓝为三原色。红、黄、蓝三原色颜料名称为大红、柠檬黄、群青。
复色：由任意两个原色混合后的色被称为间色。那么，三原色就可以调出三个间色来。它们的配合如下：
红+黄=橙
黄+蓝=绿
蓝+红=紫
以上原易做图相混合所得的橙、绿、紫即是我们所说的间色。
复色：由一种间色和另一种原色混合而成的色，被称为复色。复色的配合如下：
黄+橙=黄橙
红+橙=红橙
红+紫=红紫
蓝+紫=蓝紫
蓝+绿=蓝绿
黄+绿=黄绿
所得的六种复色为：黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿。
这样由原色、间色、复色组成了一个有规律的12种色相的色相环，在这个色相环中，每一种色相都有它自己相应确定的位置。
那么我们今天的作业就是绘制这个12易做图相环。
下面我们来看一下绘制方法:
1、准备一张图画纸，用圆规在纸的中心先画出一直径为10cm的圆。然后用半径5cm把圆分成6等份。
用其中的a、c、e各点连线，构成一个直角三角形，再把三角形平均分为三等份。（原色的位置）之后再把a、b、c、d、e、f各点连线形成另外三个等腰三角形。（间色的位置）接下来我们在10cm直径的圆外再画一个直径为20cm的圆，并将两个圆之间的之个轮分成十二个扇形等份。
2、把三个原色放在正中间的三角形内，黄色放在顶端，红色放在右下侧，蓝色放在左下侧。并同时带入三角形所指的外环中原色的位置。
3、再把调好的三个间色分别放在三个等腰三角形中，同时也放入三角形所指外环的位置内。这三种子选手间色一定要非常仔细地进行调和，不应使它们倾斜向两种原色的任何一方。调和时，你会发现，用调和的方法取得间色并非是件容易的事，橙色既不过红也不过黄，紫色既不过红也不过蓝，而绿色则既不过黄也不过蓝。最后只剩下外环12个扇形面的6个空白面，这就是复色的位置，把6个调好的复色依次填入，12色相环就制作完成了。
这时我们能够准确地看到这12色相中的任何一种色，并且可以很容易地指出任何中间的色调。这12种色相匀称地间隔着。
色相环的产生无疑对学习色彩、认识色彩有着很重要的意义，它把人们对色彩的认识，从直观的感觉引向一个有理论指导的理性认识上，从而对客观世界的色彩有了更准确的理解与应用。

色相、明度、纯度
在我们生活的周围，一般人往往只停留在对色彩的表层认识，也就是对红、黄、蓝、绿（色相部分）等较纯颜色的分辨。如果碰到淡一点的色就加一个“浅”重一点的色就加一个“深”字，而一旦遇到中间色调的色就称之为“旧”了。这种对色彩简单地认识，对要进入美术专业学习的人来讲是远远不够的。造成这种现象的原因，就是对色彩原理不够理解所致。如何走进神秘、丰富的色彩世界，掌握色彩的基本原理，我们不妨借用色立体的结构原理，来说明构成色彩理论的三大基本要素：色彩的色相、明度、纯度，和以之三者之间的关系。
色立体：色立体是借助于三维空间的透视理论，立体的表现色彩的色相、明度和纯度的一种色彩坐标体系。这种坐标的构成方式，可以帮助你学会从平面的角度分析理解色彩的空间的延缓。
色相：色相是色彩最明显的特征，是指色彩的相貌而言，一般用色相环来表示。通常的色相环有12色、20色、24色、100色。
明度：明度是指色彩的明亮程度，一般用明度轴来表示。
纯度：纯度是指色彩的纯净程度，可以用纯度阶段表现。
色相、明度、纯度三者之间的关系如图5中的椭圆形，可以帮助你从平面的角度理解)是表示色彩相貌的色相环。当中的一条竖线是明度轴，轴线下端是黑色，上方为白色，两色相混后排列出由明到暗的明度轴线。由球表面的色相环的一点延伸出一条水平线，直指明度轴的一点的这条线表示纯度，也被称为纯度阶段，这一段上的色只有纯度的变化，而没有明暗的和色相的变化。
通过图例的演示我们可以看到，色彩的色相、明度、纯度三者之间的立体关系，是决定色彩千变万化的核心，在具体应用中是同时存在的，因而必须统筹加以考虑。
对于初学者，在学习观摩一件作品时，最好要分辨出色彩的三种特性：1、它属于哪能一种色相的色彩；2、它的明度是哪一类的；3、它的鲜艳程度怎样。以增强自己对色彩的认识能力。
有了认别色彩这三种特性的能力，你就初步掌握了色彩变化规律，无形中开拓了自己的色域。使你认识色的能力不只停留在表层，而是走上科学的识别色彩、理解色彩和运用色彩的专业化道路。
有时我们常常会听到人们对一些事物用“形形易做图”来比喻，可见色与形关系之密切。现在色与形共存的基本观点已广泛地被人们所接受，恰当的形状会使色彩的特征表现得更为出色，因而色彩学家们苦心寻找着与色相对应的形，用它们共同的特征增强色彩的表现力度。
下面介绍六种形与六种常用色的对应关系。
正方形?红色
正方形象征着物体安定与重量，正直而稳重，而红色正符合于这种感觉。红色的重量感和不透明性同正方形的静止与庄重最能体现它们所共有的刚毅的特质。
三角形?黄色
正三角形的三等边所围绕的三个内角为锐角，产生一种积极、好斗、进取的效果，与高明度闪烁锐利光芒的黄色相吻合，三角形还象征奋斗目标雷电，这与黄色的扩散性取得一致。
圆形?蓝色
圆与正方形的感觉恰好相反，圆脱离了紧张与重量之感，有温和、圆滑、轻快的感觉，这与蓝色所具备的透明、清凉、空气漂动感的特质很相似。我们对蔚蓝色宇宙、星空及浩瀚的海洋有神秘不可测的感觉，就如同漂浮的圆球体一样不可捉摸，于是蓝色与圆形的结合显得是那么完美、融洽。
上述红、黄、蓝三原色与方、三角、圆对应后，我们再来看看三间色橙、绿、紫。
三间色是被混合过的色彩，纯度相对降低，表现的感觉也相对温和，而与之对应的三种形状应该说是正方形、三角形、圆形的折衷，所体现的状态与三间色感觉也应相适应。
橙色?梯形 含有高尚品质，甜美的味觉。
绿色?圆弧三角形 表现宁静与温和。
紫色?椭圆形 有着神秘、高贵的女性特点。
总之，色与形在共同表现某种情感时它们的特性应是一致的，它们之间的关系应是相辅相成一体化的，从而构成一个完美效果。
色彩对比是两种颜色相互间的特质被特别强调出来的一种视觉现象。在对比关系中，就一方对另一方而言，往往总是会有其中一方起支配作用，而另一方处于从属地位。因而色彩对比实际是用强调手段，使色彩产生差别，而正是这种差别，体现了色彩对比的本质。
色彩对比它有着自身的规律性，我们选择四种常用的色彩对比方法做详细的讲解，它们是：①色相对比；②明度对比；③纯度对比；④面积对比。
一、 色相对比
因色相的差别而形成的色彩对比关系被称为色相对比。
色相对比是一种相对单纯的色彩对比关系，视觉效果鲜明、亮丽。一般来讲色相对比可借用色相环做辅助说明，根据色相环排列的顺序我们把色相对归纳成六个方面，说明它的对规律视觉效果。
1、同一色相对比
所谓同一色相，是指两个颜色在色环上位置十分相近，大约在5°左右。在对比关系上也就是一个色与相邻的另一个色的对比，因为两者相距非常近，帮色中的同种因素多，产生的对效果就弱，在色彩中被称为同一色相对比，从视觉角度讲也可称为弱对比。
2、类似色相对比
类似色相的概念是指两个颜色在色相环上的位置大约在45°左右，距离较近，两色之间色差不大。就对比而言，它们的对比关系被称为类似色相对比，从视觉角度讲属于中弱对比。比较同一色相对比，它显得统一中有变化，变化中不失和谐。
3、对比色相对比
对比色相的两色在色相环上相距较远，两色之间的共同因素相对减少，在色环上的距离大约在100°左右，两色对比被称为对比色相对比，它们的视觉效果鲜亮、强烈，也被称为中强对比。
4、互补色相对比
互补色相是指两色的位置在色相环直径的两端，是色距最远的两个色，这两色相距180°，那么它们的对关系则是最强烈、最富易做图性的，在色彩学中被称为互补色相对比，就视觉来讲则是强对比。
5、全色相环色相对比
全色相环上12色的对比，称为全色相环色相对比。但由于色相很多，容易产生杂乱、不安定及难形成统一效果的缺点，因此在组织色彩时一定要注意色块大小面积的处理和色调的选择。
6、全色相秩序对比
这种对比手法主要是指色相的推移。可在色相环上取全色相的1/3、2/3或全色相进行秩序推移，这种方法构成的画面使色彩有光感，显得绚丽夺目。
上述我们讲解了色相对比的基本概念及色相对比的六种类型。熟练掌握色相对比的方易做图为你今后运用纯色设计打下坚实的基础，并能使你从中感悟、体验到色相之间的无究变化和强烈的表现力。
作业有两个：1、色相对比构成练习 2、色相秩序构成练习
这两种训练方法主要是使我们了解色相与色相之间产生对比后在视觉上的不同感受，学会使用色相对比的构成方法，掌握每种色相对比的具体实践过程。之后你将体会到色相对比使某种色担当主要角色，其余色做配角，充分展示这种色表现性的特点，并且还会发现未经加入黑白灰的原色、间色、复色的构成之间总是有一种原始宇宙的光辉特色存在
这节内容很多，不是很好掌握噢！你必须得做练习，这样吧，你不想画就在电脑上做，任选其中的图形，然后给它换颜色。

明度对比
因色彩明度的差别而形成的对比关系被称为明度对比。
色彩明度关系有着两个方面的含义：1、色彩自身的明暗关系。（不加黑、白色）2、色彩混入黑、白后所产生的明暗关系。
我们在这里讲的的明度对比，是根据第二种含义而言，也就是将色彩混入黑、白后所产生的明暗现象如何进组合、搭配使之产生不同的视觉效果。
色彩明度的差别一般以色立体明度推移为基础，常用的是以孟塞尔色立体为例进行分析。蒙塞尔色立体的明度轴步度均匀地由白?黑为11个色阶组成。0?10两端为黑和白，1?9为不同明度的灰。图16明度轴由下至上表明了明度变化是逐渐地有规律地形成的。
为了讲解得明确、易懂，我们可以按明度轴所示数字的顺序把明度关系分为三个层次：a 0?3，为低明度（黑至深灰）
b 4?6，为中明度（中灰）
c 7?10，为高明度（浅灰至白）
明确了明度的三个层次后，我们将要谈谈明度的对比关系。
明度的对比关系也可归为三个类别：
a 强对比 
这种对比关系黑白反差大，视觉效果易做图。
b 中强对比 
对比关系适中，视觉效果平和。
c 弱对比
对比关系中明暗反差小，视觉效果模糊。
根据以上所示的明度层次的高、中、低和明度对比的强、中、弱所提供的几个条件，我们可以把它们排列成由九个方格组成的画面，形成九种不同的明度对比关系。更能清楚它们之间的规律和内在的联系。（格的大小决定了色彩的面积）

面积对比是包含两个或更多色块的大小、多少之间的对比。把它单独为一题是因为它无处不在，在各种对比关系中都有它的因素。研究面积对比，我们首先要考虑两个以上的色彩组合在一个色域中该有什么样的色量比例才能达到视觉的平衡。有两种条件限制着色彩力量的平衡，这两种条件即是色彩的光亮度和色彩的面积。
我们说两种色的明度（纯色之间的光亮度）差别非常大而面积相同，那么它们的礼堂感觉就不平衡，例如黄色和紫色。什么样的比例才能使视觉达到平衡呢？|
这可以从色彩学家伊顿的色彩学中有关面积的色轮来寻找能达到视觉平衡的比例关系。
这个面积色轮是以红、黄、蓝、橙、绿、紫六色为基础而构成，色与面积的比例分配程序如下：
1、将色轮划为三等份
2、把三发之一划成黄：蓝1/4:3/4
3、另一个三分之一划成橙：蓝1/3:2/3
4、最后三分之一划成红：绿1/2:1/2 
当所有这些图形搞好后，再画一个同等的圆，并将画好的色与面的比例按色相环的顺序排列成型，这时我们看到的面积色轮就是面积的和谐比例。如果在创作中采用了这种和谐比例，你的画面就会出现静止、无变化的效果。但我们要注意，这种比例只有当色相呈现最高纯度时才有效，如果色彩的纯度改变了，那么平衡色域也就发生了变化。
了解了色彩面积的和谐比例后，我们再来看看非和谐比例会带来什么样的对比效果。如果我们适当地打破这种平衡，在构图中以一种色占支配的地位，那么这种色就富于表现性。而处于从属地位的色彩似乎在危难中一样，将会发出自卫的反应。所以看上去比在和谐比例中更生动。
由此我们可以得出这样的结论，面积对中的和谐比例会使画面平和、安静、无生气，而非和谐比例则会使色彩创造出非常生动的画面效果。

色彩的调和在色彩学中，是指两个以上的色彩经过调整、练功组合后达到和谐和悦目。
色彩调和的理论是为解决不和谐的色彩而设置的，但是衡量色彩是否谐调则是由多方面因素组成的。有色彩本身的搭配，有视觉的舒适感有文化层次的差异，因而说要寻求从从一致的绝对性的法则是很困难的。我们只能折衷出一个大多数人能达到的视觉标准，来判断一些不和谐的色彩现象。它们的组合常常是在以下的几种情况下出现的。
1、几种色相无内在联系而组合在一起时；
2、色彩饱和度差，色相不明确时；
3、色相过多无主次时。
色彩如果出现这些不谐调的现象，我们用什么办法使其和谐呢？
实际上不调和的色彩是色与色之间缺少内在联系造成的，如果两色之间有了连接的共同因素，它们的关系就会和谐起来。
例如黄色和蓝色是两个原色，它们放在一起时你会觉得生硬而疏远，如果将红色调入这两种色里，所得到的橙黄与红紫，你就会发现这两种颜色突然亲近起来，显得和谐了许多。就此我们看出起谐调作用的原来是这个红色，它就是连接黄色、蓝色的纽带。当然并不是所有和谐的色都要参入红色，我们需要体会，理解的是参与第三色这个概念。那么第三色都有哪些呢？它有什么规律呢？这是我们下要讨论的问题。
色彩调和的具体方法很多，我们只讲常用的的几种：
一、纯色混入黑、白、灰调和
1、纯色（六种）
2、纯色+白色
漂亮的色彩混入白色后会使色彩的明度提高，纯度降低，形成朦胧、浅淡的调和感。
3、纯色+灰色
因为灰色本身含了不同明度变化，所以一旦纯色与之混合后，纯度的改变是肯定的。产生的调和效果含蓄、高雅。
4、纯色+黑色
鲜艳的色彩混入黑色后，会使色彩在明度降低的同时纯度也降低。产生深沉、稳重的调和感。
二、互混调和
1、两色混合
将两个色差大的色互相混合形成一个条状色带，这个色带可由含有两色不同比例的色阶组成，这些色阶必须是有规律的递增。这种两色互混调和的色彩容易一致，体现的调和效果有神秘感。
*我们在电脑上做，也就是两色拉渐变所产生的所有的颜色，一般为互补色之间所做的渐变而产生的颜色。
2、三色混合
这种方法是将三种纯色有规律的混合，也属于多色调和。
如果我们将这种混合变成画面，那每种色调的画面都是谐调的。
分别选择与黄色、红色、蓝色邻界的4色作练习。
色彩的意蕴
色彩是客观世界实实在在的东西，本身并没有什么感情成份。但由于人的社会活动与之发生联系，人的心理活动的参预，色彩又对人的思维、感情产生一定的影响。在这种交替的往复中，达到不断的再认识和心理调节。
色彩对人心理的返弹，对绝大多数人来说是传统习惯的因袭。比如经常用某种色来表示某种特定的内容，于是该色便赋予了某种事物的象征。色彩的象征在世界范围内有共性的东西，也存在着很大的民族差异。如同是喜庆的婚礼，华夏民族的火爆（红）和西欧民族的圣洁（白）则皆然不同，但都不失欢乐气氛。即便是同一民族认定的色彩崇尚，也不是一成不变的。如红色，我国古代认做避邪之色，我们今日则用于婚俗。这种演变是长期的、潜移默化地渗透的结果，是观念的转意。驱灾避邪的目的是保平安，平安才有婚配子孙香火，故红色又主为喜庆之色。
现代人由于文化素质的提高，对于色彩的感受依其阅历、修养、性格、情绪等不同而异，对于受过专业训练的人来说更当别论。因此任何一种色彩，我们都可以罗列出临近的或相反的情感模式。所以光知道色彩的意蕴是不够的，关键是如何根据具体的环境去应用色彩，基于这点我们说，没有不能用的颜色，而是会不会用，这是我们每个设计者都要研究的。
黑色
黑，具有千古不变的魅力，世界上绝大多数民族、地区都大量地使用黑色或和黑色结缘。我国东北地区的民族即尚黑，并用做宗教仪式的载体。欧洲牧师、神父的长袍也用黑，这里都显示出的是庄重、威严。
黑色给人以力度、深沉、肃穆、稳固、高雅、端庄。近年家用电器流行黑色即基于此。黑色的礼服、晚礼服、给人与温文尔雅的风范，高贵的气质。黑色适应怀强，可与任何色彩谐调组合。
黑色也意味着铁幕和不幸。易做图、易做图听来令人恐怖。“黑色星期五”则记录着纽约股市狂跌的沮丧时刻。
白色
白色且有不可企及的圣洁、纯净、高尚。
在我国民族中，有许多民族尚白，如蒙古族、朝鲜族、白族等。
“白食”是蒙古族人民喜欢吃的奶食品，经纯结、崇高的食品之意。喜庆宴席、亲人远行都要用白食祝福。藏族雪白的哈达和易做图的圆形帽都是虔诚的像征。医院的洁白，给人以环境的清新。医护人员的工作服，给人天使般的慰藉。
红色
红色是最能引起情绪跃动的颜色，也是原始人类最早使用的颜色，它勾画着人生的悲喜剧。
篝火旁的晚宴是奔放热情的；红旗的指引给人以为理想奋斗的豪迈；生孩子悬挂的红布条和婚礼的大红，预示着生命的蓬勃；残阳如血呈现的是肃穆的悲壮；耶稣的宝血给人惨烈的自省；红色的信号、消防车、矿山救护车则意味着危险，请躲避！
而在实用色彩中，罐头标签上的苹果只有画成红色，人们才会感到是熟的、甜的；标志中的两颗心只有红色才表示真诚的相爱。凡此种种都属于生活暗示的感觉习惯。
黄色
黄色的种类繁多，充满明亮的黄色给人以阳光和煦的柔情。黄色意蕴着太阳、温暖、舒心。
明黄在中国帝王时期是禁忌的颜色，是天子专用色，表示至高无尚的威严。臣民乱用则定欺君犯上之罪。在古代罗马黄色也曾被当作高贵的色彩。现代僧侣的袈裟敢用黄色。
淡黄系列，容易使人联想到香味可口的食品，故食品包装设计以此为主色调。黄色经常使用在引人注意的情况下，如信号灯，施工中的符号，安全服等，因而也称之为安全色。
黄色也用做贬意。如境外的性感杂志称之黄色刊物，被列入禁忌之列。
绿色
绿色是大自然草木的颜色，意味着生命和生长，象征着和平与安全。
绿色的种类也很多，同是绿荫覆盖下的森林、山川、原野、草场，可以分辨出许多种绿来，也只有技艺高超的画家，才能分辨和表现出如此接近的颜色。]
随着工业易做图的推进，人们越来越重视和呼唤生态平衡、无污染，“绿色组织”、“绿色食品”作为新的词汇，更多地见诸报端和人们的日常谈论之中。
蓝色
蓝色给人最直接的联想便是清澈深邃的天空和波澜壮阔的大海，尽管实际上并不总是这样，但已形成习惯的定式。
人们对蓝色的印象来自自然的启迪。无垠的长空，浩瀚的海洋给人胸臆开阔的心境，使人的情绪稳定，这点似乎更具有精神要素。
世界各国的海军，选择蓝白条纹的海魂衫做军服，雅致、和谐、威武、肃穆，确实是海洋中视觉感受的最佳选择，所以在英国一经问世，许多国家便加以效仿，很快成为国际通用色。
紫色
紫色是高贵的象征。在过去，中国、日本、希腊都曾作为表示高等级的服色。
大自然中的紫色并不是很多，但它的出现都是那么天然、巧妙、均衡，给人以清新、淡雅之感