理解表现和结构相分离

答案：
对于初学者，我们常看见web标准的好处之一是“能做到表现和结构相分离”，那这到底是什么意思呢？我将以一个实际的例子来详细说明。首先我们必须先明白一些基本的概念：内容、结构、表现和行为。
1.内容
内容就是页面实际要传达的真正信息，包含数据、文档或者图片等。注意这里强调的“真正”，是指纯粹的数据信息本身。比如一个不包含辅助的信息,比如导航菜单、装饰性图片等。举个例子，有下面一段文本是我们页面要表现的信息。
忆江南(1)唐.白居易江南好，风景旧曾谙。(2)日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，(3)能不忆江南。作者介绍772－846 ，字乐天，太原(今属山西)人。唐德宗朝进士，元和三年(808)拜左拾遗，后贬江州(今属江西)司马，移忠州(今属四川)刺史，又为苏州(今属江苏)、同州(今属陕西大荔)刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。其诗易做图倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的佼佼者，所作对后世影响甚大。注释(1)据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。(2)谙(音安)：熟悉。(3)蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。品评此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进 　行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。
2.结构(Structure)
可以看到上面的文本信息本身已经完整。但是混乱一团，难以阅读和理解，我们必须给它格式化一下。把它分成标题、作者、章、节、段落和列表等。
标题
忆江南(1)
作者
唐.白居易
正文

江南好，风景旧曾谙。(2)
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，(3)
能不忆江南。
节1
 作者介绍
772－846 ，字乐天，太原(今属山西)人。唐德宗朝进士，元和三年(808)拜左拾遗，后贬江州(今属江西)司马，移忠州(今属四川)刺史，又为苏州(今属江苏)、同州(今属陕西大荔)刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。其诗易做图倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的佼佼者，所作对后世影响甚大。
节2 
注释
列表 
(1)据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。
(2)谙(音安)：熟悉。
(3)蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
节3 
品评
此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进 　行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。
 类似上面标题、作者、章、节、段落和列表，我们就把它称做结构。结构使内容更加具有逻辑性，易用性。
2.表现(Presentation)
虽然定义了结构，但是内容还是原来的样式没有改变，例如标题字体没有变大，正文的颜色也没有变化，没有背景，没有修饰。所有这些用来改变内容外观的东西，我们称之为“表现”。下面是对上面文本用表现处理过后的效果:
忆江南(1)
唐.白居易
江南好，风景旧曾谙。(2)
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，(3)
能不忆江南。
作者介绍
 772－846 ，字乐天，太原(今属山西)人。唐德宗朝进士，元和三年(808)拜左拾遗，后贬江州(今属江西)司马，移忠州(今属四川)刺史，又为苏州(今属江苏)、同州(今属陕西大荔)刺史。晚居洛阳，自号醉吟先生、香山居士。其诗易做图倾向鲜明，重讽喻，尚坦易，为中唐大家。也是早期词人中的佼佼者，所作对后世影响甚大。
注释  
    
(1)据《乐府杂录》，此词又名《谢秋娘》，系唐李德裕为亡姬谢秋娘作。又名《望江南》、《梦江南》等。分单调、双调两体。单调二十七字，双凋五十四字，皆平韵。 
    
(2)谙(音安)：熟悉。 
    
(3)蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。 
品评
 此词写江南春色，首句“江南好”，以一个既浅切又圆活的“好”字，摄尽江南春色的种种佳处，而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时，唯因“好”之已甚，方能“忆”之不休，因此，此句又已暗逗结句“能不忆江南”，并与之相关阖。次句“风景旧曾谙”，点明江南风景之“好”，并非得之传闻，而是作者出牧杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字，又照应了“忆”字，不失为勾通一篇意脉的精彩笔墨。三、四两句对江南之“好”进 　行形象化的演绎，突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩，给人以光彩夺目的强烈印象。其中，既有同色间的相互烘托，又有异色间的相互映衬，充分显示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不忆江南”收束全词，既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念，又造成一种悠远而又深长的韵味，把读者带入余情摇漾的境界中。
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4.传统的HTML方法
传统的HTML3.2/4.0标签里既有控制结构的标签，例如<title>,<p>，又有控制表现的标签，例如<font>,<b>，还有本意用于结构后来被滥用于控制表现的标签，例如：<h1>,<table>等。结构标签与表现标签混杂在一起。
例如上面举例的页面，你可能很熟练的2-5个表格来控制边框、背景和文本居中；用<h2><h3>来定义标题和小节标题；用<font>和<b>来控制字体大小、颜色和粗体。轻而易举地就能制作好页面。聪明些的设计师还采用CSS样式表来统一控制一些字体的表现。下面的代码是我们最熟悉不过的了：
<table border="0" width="100%"><tr><td align="center"><h1><font color="#C61C18">忆江南</font></h1></td></tr></table>
传统的方法看上去并没有什么问题。(我们已经很习惯了,从来没有想过会有什么问题。)但是既然W3C放弃HTML，推荐XHTML和XML就一定有它的道理和原因，问题出在哪里？
问题就出在结构层和表现层混杂在一起！当我们只发布一些简单页面，没什么影响。当我们发布了大量页面，问题就来了。
第一个问题是：如何改版。假如由于某些原因我们需要把背景替换成黑色，边框变成1px黄色，文字变成白色，所有文字居中。你可能就要一页一页的修改。好，你说你用了CSS，那么恭喜你，你可以直接修改样式表，轻松实现这样简单的改版。(复杂改版暂且不提。)
第二个问题是：数据的利用。本质上讲所有页面信息都是数据。当我发布了唐诗300首，宋词100首，就是一个可观的数据库，这个应该不难理解。那么好，是数据就存在数据查询，处理和交换的问题。假如我所有的页面上都不需要显示“品评”这一小节；假如我要将页面数据转成excel格式；假如我要打印一个干净内容的页面(不要背景、导航、版权等不相干信息)怎么办？传统的解决方法是：一页一页删除“品评”小节；一页一页地拷贝粘贴到excel，一页一页地制作"打印友好页"。这样做显然不是有效率的办法。
实际上，第一个问题实质是批量改变"表现"。由于传统HTML方法的结构并不明显，甚至可以视作只有表现，我们就象设计时尚杂志那样精心画出每一页。严谨的设计师可以控制到每1px的细节。内容与表格紧密的嵌套、混杂在一起，结构只是用表现来表现出来，而不是用标签。这种设计方法下，任何内容的变化，结构的变化都会影响整个页面的表现，都需要一点一点细节的修改。CSS的出现，一开始似乎就是用来解决"批量改表现"的问题。大部分的网页设计师已经能够熟练使用CSS来控制字体的大小颜色，超链接的效果，表格的边框等等，已经体会到CSS批量改变表现的效率。
第二个问题则是无法避免。由于结构和表现混杂在一起(内容被n

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